archkosta.net

Categories:

Каракули свободной формы, которые дают начало зданиям Фрэнка Гери

Фрэнк Гери
Фрэнк Гери

В архитектурном проектировании модель — это ментально-практический механизм преобразования и постижения действительности. 

Знаменитый архитектор Фрэнк О. Гери о графических моделях, цикличности моделирования сказал: «В этих набросках нет архитектурной массивности и объемов — только общие направления взаимодействий. Это свободная импровизация — интуитивная и спонтанная. Тонкая линия бьет и пульсирует совершенно непредсказуемо. Рисунок здесь — медиум, наиболее подходящий для точной передачи движения и развития мысли автора — от головы к руке, через карандаш на бумагу и обратно в голову».

Музей Гуггенхейма в Бильбао
Музей Гуггенхейма в Бильбао
Музей Гуггенхейма в Бильбао
Музей Гуггенхейма в Бильбао
Центр Стата компьютерных и информационных наук и исследований искусственного интеллекта
Центр Стата компьютерных и информационных наук и исследований искусственного интеллекта
Центр Стата компьютерных и информационных наук и исследований искусственного интеллекта
Центр Стата компьютерных и информационных наук и исследований искусственного интеллекта
Концертный зал имени Уолта Диснея
Концертный зал имени Уолта Диснея
Концертный зал имени Уолта Диснея
Концертный зал имени Уолта Диснея
Здание Фонда Луи Виттон
Здание Фонда Луи Виттон
Здание Фонда Луи Виттон
Здание Фонда Луи Виттон
Музей современного искусства Гуанчжоу
Музей современного искусства Гуанчжоу
Музей современного искусства Гуанчжоу
Музей современного искусства Гуанчжоу

Свободный перевод статьи «The Freeform Scribbles that Give Rise to Frank Gehry’s Buildings», опубликованной на сайте «Hyperallergic» о выставке эскизных работ Фрэнка О. Гери, которая прошла в Лос-Анджелесе в 2016 году.

https://hyperallergic.com/
https://hyperallergic.com/

 

В эпизоде анимационного телесериала "Артур" неожиданно появляется Фрэнк Гери, объявляя, что его наняли для оформления новой художественной галереи в вымышленном Элвуд-Сити. Он показывает всем рисунок, состоящий из безумных каракулей.

“И это будет здание?- Недоверчиво спрашивает Бинки Барнс.

“Ну, это всего лишь предварительный набросок, - с улыбкой отвечает Гери. “Но почему бы и нет? Кто сказал, что здание должно выглядеть как коробка?”

Сцена отражает дух процесса проектирования Гери, в центре внимания обширной ретроспективы в Музее искусств округа Лос-Анджелес (LACMA), просто названной Фрэнк Гери. В то время как их физические результаты получают большую часть нашего внимания (и награды), его проекты на бумаге — видения как реализованные, так и нереализованные — не только жизненно важны для понимания практики архитектора, но и сами по себе являются произведениями искусства. Выставка прослеживает Гери с начала 1960 — х годов — после того, как он открыл свою практику в 1962 году.

Возможно, наиболее увлекательными из этих работ являются предварительные наброски Гери, которые действительно напоминают загадочный набросок, показанный в “Артуре", часто состоящий из жидких каракулей, выполненных банковскими чернилами на бристольской доске. Жестикулирующие и свободные, его линии отходят от точных, прямолинейных рисунков, которые обычно можно увидеть в портфолио архитектора. Можно представить себе, как Гери размахивает ручкой по поверхности, чтобы создать грубые зачатки того, что могло бы стать гладкими стенами небоскреба; или обводит перо, чтобы создать каракули в стиле Сая Твомбли, которые могли проявиться как перекрывающиеся структуры. 

Как описала куратор Лорен Бергман, пренебрежение Гери к конкретике на ранней стадии его процесса проектирования является фундаментальным для его конечных видений-энергичных, абстрактных творений, которыми он известен.

"Эскизы позволяют ему иметь свободу не быть конкретным в каждой архитектурной детали, а скорее запечатлеть энергию и дух здания", - говорит Бергман.

Гери начал последовательно работать с этими черно-белыми эскизами в 1980-х годах, хотя планы еще с 1960-х годов также абстрактны и визуально далеки от своих более традиционных масштабных моделей. Некоторые из них выглядят как фрагменты пространства, в то время как другие он сделал, играя с кубиками, скручивая и вытягивая форму. Жестовые рисунки особенно трудно читать, сказал Бергман, потому что извилистые линии затрудняют согласование отрицательного и положительного пространства и различение структурных элементов, таких как стены и окна. Однако внутри этой путаницы лежит ясный язык.

“Чем больше вы смотрите на них, тем больше вы понимаете, что есть лексикон — как будто вы можете начать читать их, знать, на что он указывает”, - сказал Бергман. “Но независимо от того, читаете вы этот словарь или нет, в них есть такой дух, что вы получаете представление о том, как будет выражено здание.”

Рассматривая последовательные наброски зданий в рамках каждого проекта, можно заметить изменения, которые кажутся простыми каракулями, но означают сдвиги в развитии мышления Гери. Начинают появляться общие контуры, которые показывают, на каких аспектах здания он зацикливается или как он рассматривает форму с течением времени. 

То, что первоначально выглядит как слой салата (концертный зал Уолта Диснея), кусочек липкой лазаньи (Национальный художественный музей Китая) или айсберг, разрезающий небо из океана (Фонд Луи Виттона), в конечном итоге превращается во взрывоопасные композиции с волнистыми стенами и другими архитектурными элементами, которые, казалось бы, находятся в движении.

Error

default userpic

Your IP address will be recorded 

When you submit the form an invisible reCAPTCHA check will be performed.
You must follow the Privacy Policy and Google Terms of use.